5. jun 2007 16:30, CVA
Læser man to-tre Dan Brown romaner, opstår tanken: Hvordan har han det egentlig? Som de fleste ved, er der fuld knald på, masser af intriger og en bunke oplysninger om detaljerede spørgsmål som overvågningsudstyr, meteoritters struktur, militære specialenheder, hemmelige loger, osv. Tempoet er vedvarende stigende og først til allersidst løses gåden. Bøgerne er (bestemt) "unputdownable", som Washington Post har beskrevet det.
Men er der ikke en række påfaldende ligheder i samtlige romaner? Her er i hvert fald en fast struktur i de tre, jeg har læst (og så vidt jeg ved genfindes den også, stort set, i de resterende):
1. En meget intelligent og veltrænet, skræmmende smuk ung kvinde.
2. En begavet, uhørt kulturelt dannet og moralsk perfekt lidt ældre mand.
3. En endnu noget ældre, umiddelbart sympatisk og vidende/magtfuld mand, som den unge kvinde har fuld tillid til, men som svigter hende.
4. En række bipersoner, der fastholder deres karakter gennem hele historien, som begavede specialister, morsomme, ambitiøse, kyniske, morderiske, osv.
5. Der åbnes med et dramatisk dødsfald, som umiddelbart er helt uforklarligt, men snart sættes i forbindelse med Gåden.
6. Gåden opstilles og viser sig at dække over en konspiration med globale implikationer, som heltinden og helten afdækker og overvinder - under tab af en betydelig mængde bipersoner (4.).
7. Heltinden og helten forenes til sidst i fuldendt kærlighed/åndfuldhed/humor/sex.
To spørgsmål presser sig faktisk på: A. Kan enhver idiot skrive en bestseller efter denne opskrift, hvis blot der gøres tilstrækkelig research (eller en variant: Er det simpelthen bare det, vi vil have - og hvorfor det)? Og B. Hvordan har Dan Brown det selv? Hvoraf denne besættelse af den lidt yngre heltinde og hvorfor hendes behov for dels en faderfigur og dels en elsker, der er lidt (en halv generation?) ældre end hende selv og taler fem sprog og ved ALT om klassiske ikoner, litteratur, havbiologi eller andet?
Skal man til Browns eget privatliv for at finde svaret? Hans kone er sjovt nok tolv år ældre end ham selv og "opdagede" ham, da hun var artistic director på The National Academy of Songwriters, hvor Dan forsøgte at vinde fodfæste som singer/songwriter. Og hvilket svar er det i givet fald, der ligger der? Er der tale om kompensation i romanerne, hvor det netop er den lidt ældre mandlige helt, der giver tryghed, sikkerhed og overblik? Eller en hemmelig drøm om, at det stadig er muligt at møde den perfekte unge kvinde, selvom man er kommet lidt op i årene...?
Browns romaner virker umiddelbart højst konservative. Ikke blot i den (beskrevne) evige genkomst af samme plotstruktur, men også i karaktertegningen. Beskrivelsen af helten (2.) i Deception Point, første gang heltinden (1.) møder ham, er typisk (man er ikke i tvivl om, hvor dét ender):
Although most celebrities seemed smaller in person, Rachel thought Michael Tolland appeared taller. His brown eyes were just as vigilant and passionate as they were on television, and his voice carried the same modest warmth and enthusiasm. Looking to be a weathered and athletic forty-five, Michael Tolland had coarse black hair that fell in a permanent windswerpt turft across his forehead. He had a strong chin and a carefree mannerism that exuded confidence. When he'd shaken Rachel's hand, the callused roughness of his palms reminded her he was not a typical 'soft' television personality but rather an accomlished seaman and hands-on researcher.
Angiveligt er The Da Vinci Code en progressiv, feministisk roman (kvindens centrale placering i den "virkelige" kristendom, Maria Magdalena som den hellige gral, osv.), men hvad nu hvis det præcis forholder sig modsat? Hvad nu hvis kvinden tværtimod skal skrives ud eller tilbage på plads, fordi hun er kommet til at fylde for meget (privat eller i samfundet som sådan)? Læg mærke til, at Marias hellige status består i, at hun bærer Jesu barn og fører slægten videre... Og genfinder vi ikke netop den ekstremt traditionelle familestruktur i romanernes forløb? Hvad var heltinderne uden deres faderfigurer, der har lært dem alt det, de ved (Sophies bedstefar, Susan Fletchers Commander Strathmore, Rachel Sextons chef Pickering)? Og hvad skulle de stille op uden en lidt ældre, stærk, god mand til at støtte dem, når faderfiguren har svigtet (Sophie Neveus Robert Langdon, Susan Fletchers David Becker, Rachel Sextons Michael Tolland)? Finder ikke netop heltinden (1.) hver gang sin plads hos Manden (2.) efter at have frigjort sig fra faderen (3.)?
Browns romaner sætter kvinden på plads. De hylder kvinden som et fantastisk væsen, der er frugtbart, intelligent, kærligt og tillidsfuldt. De naturaliserer hende med andre ord, så hun ikke stiller sig som et spørgsmål for den symbolske orden. Tilbage står vel kun, om det sker ud fra en konservativ kvindeopfattelse eller en undertrykt konservativ kvindeopfattelse.